Статья В. Губачева "Въезд Христа в Первоуральск, или Не пресные игры эпатажного художника Михаила Анисимова"

8558 11/09/2014

В выставочном зале одного из дворцов культуры города открылась первая выставка местного художника Михаила Анисимова, выступающего под псевдонимом Миани.
Это событие делает неординарным следующее обстоятельство: Михаила Анисимова, как участника "Станции вольных почт", возникшей в столице Урала двадцать лет назад, давно и хорошо знают в Екатеринбурге (одну персональную выставку тепло принимал екатеринбургский Музей молодежи, вторую, "Подражание П", - Центр современной культуры Уральского государственного университета). Более того: свое творчество Миани с успехом демонстрировал и в Италии. В Первоуральске же до нынешней поры художник был известен лишь квартирными "выставками", расписными шайками в одной из бань (это Миани дурачился, весело прощаясь с уходящим столетием) да размещением некоторых своих экспрессивных картин на стенах городской психбольницы.
Трудно объяснить подобное неприятие творчества Миани в родном городе.
- Фу, какая мазня... - слышал я нелицеприятные мнения одних. Другие...
О многом, на мой взгляд, говорит одна из его картин с выставки "Подражание П". В ней он переосмыслил известную картину бельгийского художника Джеймса Сиднея Энсора "Въезд Христа в Брюссель", изобразившего в утрированной манере восторженную и "безмозглую" толпу горожан с искаженными лицами.
Миани назвал свое полотно "Въезд Христа в Первоуральск>". Город другой, а смысл - тот же. По мнению преподавателя УрГУ Евгения Алексеева, художник с помощью цвета сумел точно передать затхлую атмосферу промышленного городка. В целом же творчество Миани он оценивает как попытку творчески переосмыслить классические сюжеты европейского изобразительного искусства.
Заслужив признание коллег и искусствоведов (невзирая на отсутствие художественного образования, его ценят за природный талант и врожденный темперамент, смелость и непосредственность), Миани нелегко завоевать рядового зрителя: для многих его творчество остается либо слишком примитивным, либо слишком авангардистским, либо просто непонятным.
Миани действительно нравится шокировать, как он шокировал всех "Въездом Христа в Первоуральск": искаженные лица обывателей, накренившаяся заводская труба-кормилица... Гротеск, смешанный с грустью. В принципе, картина трагична, как и его "Пьета" или "Смерть абстракциониста".
Но художник не только интерпретирует классические композиции. Он ярко показывает свою творческую независимость, индивидуальность. Может поместить в рамку лиричный "Серый день", сделать объектом внимания стог сена или дорогу за поселком Шайтанка, а может озорно рассыпаться чернокожими чертенятами в своей последней "африканской серии". Главное, чтобы было "не пресно", по его выражению.
Вот, к примеру, семейный портрет. На загривке у голого до пупа автора - его любимый внук, трехлетний Данила. Краски, как всегда у Миани, веселые, карусельные. Вот Букашкин с балалайкой. Вот "Ночная рыбалка" по-африкански. Вот полногрудые, эротичные дамы из его последней, "белой" серии. Как он говорит, заказ души. Как заказом души был портрет Пабло Пикассо с сигаретой во рту.
Он изобразил своего кумира на фоне желтого цвета, стоящим на трибуне с красным флажком. Один глаз - синий. Другой - желтый. Кстати, желтый цвет он любит как никакой: он - осенний, несущий тепло. Так что теплом пронизаны практически все его картины.
Остается добавить, что, невзирая на свои полсотни "с хвостиком" лет, Миани в картинах по-прежнему будто ребенок, который самозабвенно играет. Во что? Неважно. Важна сама игра.