Более 100 лет прошло со времени проведения Всемирной Парижской выставки 1900 г., на которой Кыштымские горные заводы наследниц Л.И. Расторгуева, в том числе Каслинский завод, получили не только главную награду – Гран-при «Хрустальный глобус»и Большую золотую медаль, но и широкую известность и мировое признание. Несмотря на то, что высшая награда Первого класса парижской выставки была присуждена всему комплексу представленной Кыштымскими заводами промышленной продукции, существует устойчивая традиция говорить исключительно о триумфе Каслинского завода и его знаменитом чугунном павильоне (выставочной витрине), в котором экспонировались предметы «кабинетного» литья. В историю отечественного декоративно-прикладного искусства выставочный павильон вошел под названием «Каслинский чугунный павильон». В наши дни это единственное в мире архитектурное сооружение из чугуна, зарегистрированное в Международном каталоге музеев ЮНЕСКО как уникальный памятник мировой художественной культуры.
Каслинский павильон выполнен по проекту петербургского архитектора Е. Е. Баумгартена (1866-1919 гг.) в «новорусском стиле», поражал современников не только размерами (6,0*5,7*7,2 м) и разнообразием ажурного декора архитектурной конструкции, в котором использованные растительные, геометрические и зооморфные орнаменты, но и волшебной красоты своего внешнего облика, навевающей целый сонм воспоминаний о русских сказках, былинах, варягах, скифском «зверином стиле» и других преданиях далекой старины. Находящаяся в нем «кабинетная скульптура» и декоративные изделия, в том числе и ажурные вещи, покорили воображение европейцев своим высоким художественно-техническим уровнем исполнения, тонкостью литья и легкостью, необычными для чугуна, а также доступной ценой.
Павильон и выставленные в нем экспонаты наглядно олицетворяли собой на престижной французской выставке высокий уровень европеизации России, ее материальной культуры, национального самосознания и бытовой сферы жизни, которые инициировали появление русского «кабинетного» литья из чугуна. Скульптура и ажурные изделия Каслинского завода свидетельствовали об исключительном успехе и больших потенциальных возможностях русской художественной промышленности. Всему миру были продемонстрированы высокие литейные свойства, пластические и эстетические достоинства уральского «черного» металла, который широко использовался в России не только в строительстве и архитектуре, но и в интерьерном камерном литье. Это позволяло говорить о сформировавшейся на Урале уникальной отечественной школе художественного литья из чугуна.
«Кабинетные» вещи из каслинского чугуна с самого начала их появления на внутреннем рынке составили если не конкуренцию, то вполне оправданную с коммерческой точки зрения альтернативу бронзовой скульптуре. С 1890-х годов художественные отливки из чугуна заняли прочное место в жилых интерьерах обеих столиц, принеся с собой ощущение новизны, необычности и сопричастности к оригинальному и одновременно осмысленному как национальное достояние виду искусства.
В самой России конце XIX – начале XX века происходила решительная смена общественных вкусов и художественных критериев. Социально-экономические изменения, происходившие в стране со второй половины XIX века и которые можно условно рассматривать как «демократизацию всех сторон жизни», привели к утверждению приоритета реализма как творческого метода в искусстве и прагматизму общественного сознания. Доминировавшая в прикладном искусстве XIX века дорогая интерьерная бронза с ее эксклюзивным характером производства, недоступная вследствие своей высокой цены и элитарности среднему классу, окончательно теряла свои лидирующие позиции и быстро уступала место другим материалам и прежде всего, значительно более дешевому чугуну. Его присутствие в качестве украшения интерьеров, выдержанных в стилистике Историзма, отождествлялось не только с красотой и художественной эстетикой быта, но и с жизненным благополучием, определенным социальным статусом и образованностью. Наличие художественных изделий из чугуна, и в первую очередь интерьерной скульптуры, в обстановке городского жилища воспринималась в обществе и как свидетельство модного демократизма. Искусство, всегда элитарное и доступное ранее богатой аристократической среде, могло теперь принадлежать всем желающим им обладать. Чугунное «кабинетное» литье в силу своей одновременной принадлежности к художественной промышленности и декоративно-прикладному искусству, смогло решить сложную культурную дилемму – соединить стремление к роскоши с доступностью произведения искусства. Благодаря тому, что художественное литье Каслинского завода было ориентировано на практические запросы потребителя, оно в начале 20в. Являлось привычным и комфортным элементом художественно-стилевой атмосферы гостиных, рабочего и служебного кабинета, домашней библиотеки и пр.
Престиж каслинской скульптуры в России в начале XX века был очень высок, что позволило преподносить изделия из чугуна в качестве подарков членам семьи русского императора
(по материалам: Малаева З.Г. Художественное литье из чугуна. Касли.-2005) |