| 3384 03/08/2012 |
| От «Пролеткино» До «Сильвы» (К 50-летию Свердловской киностудии) |
Статья Е. Бирюкова
Газета «Вечерний Екатеринбург», 1993, 18 марта
Ещё в предреволюционные годы кино на Урале оказалось на голодном пайке – мировая война прервала многие промышленные и торговые связи. В таком состоянии досталось оно и правительству большевиков, а гражданская война еще более усугубила положение. Лишь в конце 1919 года после знаменитого ленинского декрета развернулись организационные мероприятия, кинодело оживилось.
Постановление Губернского отдела народного образования (Губоно) в составе Подотдела искусств была создана фотокиносекция. Её заведующим стал Лев Кулешев, а главным техником – Эдуард Тиссэ. Оба этих известных уже тогда кинодеятеля были командированы из Москвы на Урал. Им был выдан аванс в один миллион рублей с оговоркой, что губотдел «указывает сюжеты видовых, научных и других картин» и настаивает, что «все сценарии должны монтироваться по утверждении их Губотделом».
Правда, договор этот оказался кратковременным: Л. Кулешев и Э. Тиссэ отсняли следы недавних боев, заводы Златоуста, виды Екатеринбурга и уральской природы, «ростки новой жизни»… Но монтировать все это уехали, конечно, в Москву. Фильм назвали «Урал». В одном из эпизодов мэтры приметили молодого красноармейца и рекомендовали его в… столичную киношколу. Так начал свой путь будущий известный киноактер Леонид Оболенский. В Екатеринбурге остался и ученик именитых кинематографистов А. Кузнецов. Но доля в искусстве выпала ему незавидная – пришлось снимать сугубо агитационные сюжеты, как, например, «Вскрытие мощей святого Симеона в Верхотурье». Был случай, когда он просто делал вид, что снимает… пустой кинокамерой (не было пленки) – лишь бы поддержать праздничное настроение первомайских демонстрантов.
Трудности с самого начала пути (а не только сегодня) были и у кинопроката. 23 октября 1919 года городская власть постановляет: «Ввиду отсутствия владельцев (отбыли с белыми. – Е. Б.) и в интересах кинематографического дела национализировать, приняв их в ведение фотокинокомиссии, прокатные кинематографические конторы».
Вспоминает бывший екатеринбуржец, а позднее известный советский кинорежиссер Григорий Александров: «Мне был поручен контроль за кинорепертуаром. Новых советских художественных фильмов еще не было. На экранах шли старые русские и зарубежные картины, подчас идеологически совершенно не пригодные для показа советскому зрителю. По указанию заведующего отделом я безжалостно вырезал из картин все, что не соответствовало революционному духу». Надо добавить, что сей идеолог тогда был экстравагантным молодым человеком: ходил в шляпе, перчатках и… босиком (писк моды!) даже на самые важные заседания.
В начале сеансов чаще всего показывали «Кинонеделю» (позднее – «Госкинокалендарь», «Совкиножурнал») – кинохронику событий. Монтировалась она в Москве. Появились и агитационные фильмы: «Пролетарии всех стран, соединяйтесь!», «Революционный держите шаг!», «Мир хижинам, война дворцам!» – вот так, все с восклицательным знаком. Киноустановки были поставлены во многих рабочих клубах. А по праздничным вечерам кино крутили и на людных площадях, экраном служили побеленные доски. Удавалось организовать и кинопередвижки. Чаще всего выезжали к крестьянам: агитировать отдать хлеб голодающим горожанам. Были проведены областные курсы киномехаников, их окончил 21 человек.
Главным киномехаником был Г. Г. Цигель. Зачастую его кино было для деревенских жителей вообще первым. Удивлялись, заглядывали за… экран. Приходилось приводить ликбез и по этому «самому массовому искусству». А все-таки наиболее доступными и любимыми становились фильмы с Чарли Чаплиным и Максом Линдером.
В то же время партийные деятели требовали просоветских шедевров. И в 1923 году руководство Уральской трудовой артели военных инвалидов всем отраслям киноискусства и кинопроизводства за шесть месяцев: «Эта группа создаст новую эру в этой области и сможет приступить к постановке больших художественно-обстановочных картин, не чуждых пролетарской идеологии». Но шапками закидать «десятую музу» не удалось…
Урал «выдавал» только кинохронику, и то силами варягов. Тот же Э. Тиссэ отснял Надеждинский (ныне Серовский) завод. Вот мемуарное свидетельство Г. Александрова: «Этот фильм произвел сильнейшее впечатление на Эйзенштейна. Помню, с каким увлечением, прямо-таки с восторгом смотрел Сергей Михайлович кадры, в которых был наглядно показан цикл производства металла – от выгрузки руды до розлива стали». Владимир Шнейдеров сделал фильм «Свердловская ярмарка». Последняя была задумана как замена знаменитой Ирбитской, но с закатом нэпа тоже приказала долго жить (а В. Шнейдеров стал со временем известным кинодокументалистом, создателем и ведущим телевизионного «Клуба кинопутешествий»). Две документальные краеведческие картины «По Уралу» и «Производственные силы Урала» сняли режиссер Черкасов и оператор Кобозев, их экспедиция на лошадях и пешком прошла полторы тысячи уральских километров.
----
весь текст - в файле |
| |
|
| |
Файлы по теме Статья "От "Пролеткино" до "Сильвы"" Е. Бирюкова |
| |
| birjukov_ot_proletkino_do_silvy.rtf |
| |
| |
| |
| Объекты - Связано с: Свердловская киностудия |
|