| 3330 31/07/2012 |
| Здание Оперного театра |
На строительство театра был объявлен Всероссийский архитектурный конкурс в 1903 году. Победу одержал проект под девизом «Светлана», принадлежавший гражданскому инженеру В.Н. Семенову из Санкт-Петербурга. Для строительства театра была отведена одна из площадей Екатеринбурга, раскрывавшаяся на Главный проспект (ныне проспект Ленина), — Дровяная.
К концу XIX века первоначальное торговое назначение площади отмирает. В 1896 году на ней был возведен деревянный цирк, в котором давались не только цирковые представления, но и театральные спектакли, а в начале XX века и сеансы кинематографа. Тем самым площадь обретала черты городского зрелищного центра.
В условиях конкурса были определены традиционное положение театра на площади с ориентацией его главного фасада на проспект.
В проекте В.Н. Семенова были учтены новшества, которые к этому времени появились в архитектуре театров, наиболее ярко представленные в театральных зданиях Вены и Одессы. По стилевым формам проект В.Н. Семенова относился к модерну.
К строительству театра приступили только в 1910 году. Была создана специальная строительная комиссия, в состав которой вошли инженер К.Т. Бабыкин, городской архитектор И.К. Янковский, инженер Т. Реммельт, автор скульптуры и скульптурного декора Д. Вейберт. К.Т. Бабыкину и И.К. Янковскому принадлежало оформление интерьеров театра.
В результате комиссия пошла по пути изменения конкурсного проекта. К.Т. Бабыкин и Т. Реммельт предложили новую композицию фасадов, более зрелищную и парадную, насыщенную лепным декором и скульптурой.
Конфигурация плана и объем театра, заглубленный по отношению к линии проспекта, характеризуются сложностью форм. Объем усложнен ризалитами лестничных клеток на восточном и западном боковых фасадах и высокой сценической коробкой.
В основе плана лежат закругленный зрительный зал и огибающее его фойе, получившее выражение в фасадном решении.
Скругление объема на северном главном фасаде перебивается фронтальной композицией его центральной части с главными входами, решенной как торжественный портал.
Главный фасад заполнен выразительными по пластике элементами. Над входами нависает широкий балкон на фигурных кронштейнах. Глухое ограждение балкона имеет раппортный декор из лепных картушей и столбики, на которые водружены фонари, также отделанные декором.
В простенках между проемами второго и третьего этажей расположены плоские пилястры. Высокие проемы второго этажа с арочными фрамугами украшены наличниками с пилястрами и арочными рельефами с лепниной. Проемы третьего этажа также выходят на балконы, имеющие фигурные кронштейны и лепной декор ограждений.
Венчание фасада состоит из орнаментальных фриза и карниза. Венчающим элементом является и широкий аттик со столбиками, филенчатым рельефом, в который вписаны лавровые венки. Главный венчающий акцент— скульптурная группа из трех муз, в которой центральная фигура держит факел, две другие — картуш с датой «1912».
На боковых сторонах аттика водружены классические треножники. Под фризом и карнизом помещены многофигурные скульптурные рельефы с изображением граций. Между столбиками аттика протянуто легкое ограждение из балясин. На боковых фасадах в ризалитах повторены элементы главного: дверь с нависающим над ней балконом с фонарями, арочное оформление проема второго этажа, балкон третьего этажа.
Боковые части оформлены лопатками с филенчатыми рельефами и вписанными в них лепными гирляндами. Фриз и карниз с лепным орнаментом по лопаткам раскрепованы. Ризалиты венчаются аттиками с парапетными столбиками и водруженными на них вазонами. Цокольная часть фасадов театра отделена профилированными тягами, раскрепованными по ризалитам. Элементами, объединяющими все фасады здания, являются карнизы и парапеты с балюстрадами.
Главные входы ведут в небольшой по площади вестибюль с лестницами в цокольную и подвальную часть здания. Вестибюль связан с фойе, которое охватывает зрительный зал, следуя его закругленной конфигурации.
Зрительный зал имеет в плане форму вытянутого полуовала, длинной осью обращенного к сцене с оркестровой ямой. Интерьер зрительного зала с партером, ложами и балконами устроен по типу «рангового» театра. Декором выделены портал сцены, плафон, стены, ограждения лож и балконов.
Образец театрального здания в «необарочном» стиле, самый значительный из всех построенных на Урале в XIX-XX веках театров. Памятник истории, связанный с установлением советской власти в городе, в котором 8 ноября (26 октября) 1917 года на открытом заседании Екатеринбургский Совет рабочих и солдатских депутатов провозгласил установление советской власти в городе и на Урале, 1917 год.
источник: Свод памятников истории и культуры Свердловской области. Том 1. Екатеринбург: Сократ, 2007 |
| |
 План 1 этажа
|
| |
| |
| |
| |
| Объекты - Связано с: Здание Оперного театра, город Екатеринбург |
|
| 3331 31/07/2012 |
| Театр оперы и балета |
Конец XIX – начало XX века отмечен уездным существованием города. Акцент экономической активности смещается в губернские центры. Но в это время город продолжает строиться в русле национально-романтических творческих концепций архитектуры, пришедших на смену классицизму. В это время преимущественно эклектического состояния архитектуры появляется ряд крупных зданий, имеющих особое градостроительное и архитектурное значение.
К ним можно отнести, прежде всего, здание Оперного театра. В 1903 году городская дума обратилась в Московское общество архитектором с просьбой объявить на разработку проекта театра всероссийский конкурс. Первая премия была присуждена проекту Петербургского гражданского инженера В. И. Семенова под девизом «Светлана». Дорабатывал проект и руководил строительством известный инженер – строитель и архитектор К. Т. Бабыкин. В проекте принимали также участие инженер Т. Реммельт, скульптор Д. Веййнберг, архитектор И. Янковский.
В 1912 году здание было построено. В начале 1980-х гг. оно было расширено и реставрировано по проекту архитектора А. Е. Заславского.
Театр размещен на площади Парижской коммуны (бывшей Дровяной) перпендикулярно к проспекту Ленина. План здания имеет ярусное построение. Центром его планировки выступает зал в форме полу-эллипса. Объем театра определен многогранной формой основного объема. Стены здания прихотливо изломаны выступающими объемами лестниц и балконов с балюстрадами. На фоне рустовки белизной выделяются многочисленные декоративные детали: розетки, растительные орнаменты, барельефы.
Центральная часть фасада решена в виде портала с балконами и аттиковым фронтоном. Фронтон увенчан аллегорической скульптурой. Фасадное убранство украшено лепным орнаментом в необарочном стиле.
Здание Оперного театра является одним из самых ярких произведений искусства начала XX столетия, в котором просматриваются черты переходного периода творческих концепций эклектики и модерна. Театр сохраняет значительную градостроительную роль, являясь композиционным центром площади Парижской коммуны. В нем использованы новейшие для тех времени железобетонные конструкции. С его историей связаны самые главные события культурной жизни Екатеринбурга-Свердловска
источник: Стариков А. А. Знаменитые памятники архитектуры Свердловской области. – Екатеринбург: Сократ, 2007. – C. 110-115 |
| |
|
| |
| |
| |
| |
| Объекты - Связано с: Здание Оперного театра, город Екатеринбург |
|
| 3332 31/07/2012 |
| О строительстве Театра оперы и балета (Екатеринбург) |
Фрагмент статьи «Белый лебедь архитектора Бабыкина» (автор Михаил Сидоров)
Статья опубликована в журнале "Домострой". №10, 2000г.
Идея строительства нового театра созрела у городских властей давно. Еще в 80-х годах XIX века в екатеринбургском правлении энтузиасты культуры вносили такое предложение. Но средств не было. И все-таки позднее был объявлен конкурс на лучший проект театра оперы для Екатеринбурга.
Проект «Светлана»
Премного удивил конкурсную комиссию обратный адрес на конверте - «Кавказские минеральные воды». Под девизом Светлана» свою работу предлагал городу, как видно, зрелый, опытный мастер. И вот когда интересный проект получает в Екатеринбурге первое место, выясняется, что автор его - уже известный в те поры на Кавказе архитектор, тридцатилетний Владимир Николаевич Семенов. Родился он в Кисловодске в январе 1874 года. Во Владикавказе закончил реальное училище и поступил в Петербургский институт гражданских инженеров, который закончил с серебряной медалью в 1898 году. Значительно позднее его назовут выдающимся российским архитектором-градостроителем. В его память благодарными учениками будет отчеканена медаль со сказанными им словами: «Градостроительство - это высокое искусство».
То, что человек это был совершенно незаурядный, говорит хотя бы такой факт из его биографии. С небольшой группой русских добровольцев он, только-только включившись в практическую архитектурную работу, уезжает в Трансвааль для участия на стороне буров в англо-бурской войне. Английские войска жестоко расправлялись с непокорным народом, и общественность России сочувственно относилась к бурам, героически сражавшимся за свою независимость. Вернувшись в Россию, Семенов едет на Кавказ и, работая до 1908 года в Управлении Кавказских минеральных вод, строит гостиницу «Бристоль» в Пятигорске, дачу эмира Бухарского (теперь корпус санатория) в Железноводске, жилые дома. Уже при советской власти он входит в ряды передовой технической интеллигенции, занимается разработкой плана реконструкции и развития Москвы, будучи главным архитектором столицы, публикует «Эскиз генерального плана Москвы».
Но все это было потом, потом. А пока проект молодого архитектора Семенова попадает в руки молодого архитектора Бабыкина. Константину Трофимовичу поручают возглавить рабочее проектирование будущего оперного театра в Екатеринбурге.
- Господа! Нам с вами выпала высокая честь подготовить рабочий проект и начать строительство первого в наших уральских краях оперного театра, - голос его слегка подрагивал, а сам говорящий энергичными шагами передвигался туда и обратно вдоль заваленного чертежами стола. Впервые они сошлись вместе. Константин Трофимович Бабыкин, которому поручено было возглавить рабочую группу, инженер Т.Реммельт, скульптор А.Вейнберг и архитектор И.Янковский.
- Здание театра, - продолжал Бабыкин, - решено построить по Главному проспекту на Дровяной площади. Проект не дешев. Должен вам доложить, что в городской Думе некоторые склонялись к тому: а не пустить ли эти солидные деньги на мостовые, город-то в грязи. Вот поднимется театр, появятся и мостовые, и приличные тротуары. Думаю, мы возьмем за основу предложенный нам проект архитектора Семенова. В нем, безусловно, есть рациональное зерно. Он не копирует знаменитый Одесский оперный, но, мне кажется, автор представляет наши уральские края слишком суровыми, а людей - несколько аскетичными. Между тем благословенную Мельпомену у нас и почитают, и понимают.
Они еще долго говорили о том, чем в этом проекте займется каждый из них, каким он должен быть этот храм искусства в центре Урала. Здание театра было рассчитано на 1500 мест. В январе 1910 года в городской Думе окончательно утвердили смету на строительство в сумме 300 тысяч рублей. Производство работ взял на себя частный подрядчик на условиях договора с городской строительной компанией.
Бабыкин ночами засиживался над проектом. Чувствуя в себе большие творческие силы, он давно искал серьезной, интересной собственной работы. Такой, чтобы выразить себя, заявить о себе. И вот такое стечение обстоятельств. Проект есть. Он пришел издалека. Прислал его архитектор, который ни разу не был в Екатеринбурге, очень смутно знавший его культурную жизнь и представления не имеет о его архитектурном облике.
--------
весь текст - в файле |
| |
|
| |
Файлы по теме |
| |
| stroitelstvo_opernogo_teatra.doc |
| |
Веб-ресурсы:
http://www.1723.ru/read/dai/dai-29.htm |
| |
| |
| Объекты - Связано с: Здание Оперного театра, город Екатеринбург |
|